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오태석 희곡에 나타난「춘향전」변용에 관한 연구 : -『남원고사』를 소재로 한 『기생비생 춘향전』을 중심으로 -

  • 함경환 (인문정보대학원 문학예술학과 문예창작전공)

초록/요약

본 논문은 오태석 희곡에 나타난「춘향전」변용 양상을 살펴보기 위한 연구이다.『남원고사』본 춘향전을 소재로 한『기생비생 춘향전』을 중심으로,『남원고사』가『기생비생 춘향전』에 어떻게 수용되고 변용되어 작품으로 형상화되었는지를 고찰하였다. Ⅱ장에서는「춘향전」의 성립 배경과 『남원고사』의 체재와 특징 등을 살펴보았다. 고전「춘향전」은 최다의 이본들로 인하여「춘향전」이본에 대한 연구는 가능하지만 ‘단일한「춘향전」일반’에 대한 연구는 불가능하다는 한계점이 드러났다. 그래서「원춘향전」에 가장 가까운「춘향전」을 찾아내는 것이 학계의 목표인데 이 대안으로 제시되고 있는 것이『남원고사』이다. 김동욱은『남원고사』가「원춘향전」에까지는 미치지 못하더라도 표준적인 춘향전의 자료로 제시될 수 있을 뿐만 아니라 춘향전 문학의 최고봉을 차질할 수 있을 것 같다고 주장하였다.『남원고사』의 특징으로는 인물의 개성이 뚜렷하게 나타나고, 서사의 구성이 뛰어나다는 점 등이 있음을 알 수 있었다. Ⅲ장 1절에서는『남원고사』본 춘향전의 서사구조와 서사를 고찰하였다. 우선,『남원고사』의 서사구조를 살펴보았다.『남원고사』를 89개의 소단락으로 구분하였고, 소단락을 다시 8개의 대단락으로 나누어 분석한 결과, 서사구조와 그 의미가 다음과 같이 드러났다.『남원고사』는 시간적 순서에 따른 순차적 구조로 이루어져 있었고, 전반부와 후반부의 부분과 전체가 긴밀히 연관되어 작용하는 유기적 관계로 구성되어 있었고, 그리고 전반부와 후반부가 극적인 구성과 대응적 구성으로 이루어져 있었다. 이와 같이『남원고사』는 치밀한 서사구조로 이루어진 고전 소설임을 알 수 있었다. 다음으로,『남원고사』의 서사를 살펴보았다. 만남의 과정에서 김춘향은 이도령의 구애를 거절하는 행동을 통해 기생의 현실을 부정하고 정실이 되려는 이상을 품고 있는 여인임이 드러났다. 김춘향은 이도령이 기생 아닌 춘향으로 인정하자 구애를 허락하였고 그와의 육체적 사랑을 하였다. 이별을 하게 되자 김춘향은 기생으로 살지 않기 위하여 노비를 관청에 대신 넣고 기생 신분을 면하였다. 변학도의 수청 강요에 대한 김춘향의 항거는 실패하였다. 비록 실패하였지만 김춘향이 항거할 수 있었던 것은 이상을 실현하려는 강한 의지와 이몽룡에 대한 그녀의 정신적 사랑이 뒷받침되어 있었기 때문이었다. 김춘향에 대한 정신적 사랑이 힘이 되어 어사가 된 이몽룡은 변학도를 징벌하고 김춘향을 구출하였다. 기생의 현실을 부정하고 정실이 되려는 이상 사이에서 갈등하던 김춘향은 마침내 이상을 실현하였다. 결국 김춘향이 이상을 실현할 수 있었던 것은 기생으로 살지 않으려는 굳은 의지뿐만 아니라 이몽룡과의 진실한 사랑이 있었기 때문이었음을 알 수 있었다. Ⅲ장 2절에서는『남원고사』의 인물을 고찰하였다. 우선, 중심인물들을 살펴보았다. 기생의 현실을 부정하고 이상을 실현시킨 김춘향은 철두철미하고 강인한 성격을 지닌 인물임을 알 수 있었다. 이몽룡은 처음에는 호색한으로서의 방탕한 면모를 보였으나 나중에는 어사가 되어 영웅적 인물로 변모되었을 뿐만 아니라 신중하고 사려 깊은 인물로도 변모되었음을 알 수 있었다. 변학도는 김춘향의 합법적인 신분의 변화를 인정하지 않고 수청을 강요하는 등 법을 무시하며 권력의 횡포를 자행하는 탐관오리로 묘사되어 있었다. 다음으로, 주변 인물들 중에서 월매를 살펴보았다. 월매는 기생의 현실에 순응하고 재물을 탐내는 현실주의적 인물일 뿐만 아니라 권력과 이해에 따라 향배(向背)를 달리하는 기회주의적 인물로 묘사되어 있었다. 이처럼『남원고사』의 인물은 개성이 뚜렷하게 나타나고 있음을 알 수 있었다. Ⅳ장 1절에서는『기생비생 춘향전』에 나타난『남원고사』의 서사 변용 양상을 고찰하였다. 우선,『기생비생 춘향전』의 서사구조를 살펴보았다. 그 결과 이 희곡은 네 개의 공간과 춘향의 꿈 그리고 64개의 서사단락으로 이루어져 있음을 알 수 있었다. 그리고『기생비생 춘향전』을『남원고사』와 비교하여 살펴보았다. 그 결과『기생비생 춘향전』은『남원고사』의 서사와 서사구조를 대폭 변용하여 창작된 희곡임을 알 수 있었다. 이처럼『남원고사』를 변용한『기생비생 춘향전』에는 서사의 중심축이 구체적으로 드러났다. 기생의 현실에 순응하라는 월매와 기생이 아니라고 주장하는 춘향 사이의 갈등이 이야기의 중심이 되고 있음을 알 수 있었다. 따라서『기생비생 춘향전』은『남원고사』에서의 김춘향이 기생의 현실을 부정하고 정실이 되려는 이상 사이에서 갈등하는 이야기를 적극적으로 수용하여 변용한 작품임을 알 수 있었다. 다음으로,『기생비생 춘향전』의 서사를 살펴보았다.『기생비생 춘향전』에서는 춘향과 월매 사이의 갈등이 이야기의 중심이 되고 있음을 알 수 있었다. 춘향은 기생이라는 현실을 강하게 부정하였을 뿐만 아니라 비생으로서의 삶을 살고 싶은 이상을 품고 있었다. 반면에 월매는 춘향에게 천민 기생임을 지속적으로 일깨워 주면서 이몽룡에 대한 수절을 포기하게 하고 사또의 수청을 들게 하여 기생의 현실에 순응하며 살아갈 것을 강요하였다. 월매의 이러한 강요와 방해로 인하여 춘향은 이몽룡에 대한 육체적 정절과 정신적 정절을 지키지 못하게 되었고 열녀이미지도 손상되었다. 이상적 삶을 추구했던 춘향과 현실적 삶을 강요했던 월매 사이의 대립은 춘향의 패배로 끝났다. 설상가상으로 춘향 앞에 나타난 사람은 이몽룡인지 확실하지 않을 뿐만 아니라 ‘암행어사출도’ 또한 실제로 실행된 것인지 분명하지 않았다. 결국 춘향이 정절을 지키지 못하고 이몽룡의 존재가 불분명하다는 것은 춘향이 기생의 현실에 순응하며 살아야할 운명에 처해 있을 뿐만 아니라 춘향의 이상이 좌절될 수도 있음을 암시하고 있다는 것임을 알 수 있었다. Ⅳ장 2절에서는『기생비생 춘향전』에 나타난『남원고사』의 인물 변용 양상을 고찰하였다. 우선, 중심인물들을 살펴보았다. 정절을 지키지 못하여 기생의 현실에 순응하고 이상이 좌절될 위기에 처한 춘향은 연약한 성격을 지닌 인물임을 알 수 있었다. 이몽룡은 마패를 반납하는 등 경박한 인물일 뿐만 아니라 춘향의 이상을 좌절시키게 할 수도 있는 부정적 인물로 묘사되어 있었다. 변학도는 월매에게 춘향과의 결혼을 청하는 등 관대한 일면과 춘향의 수청을 들이지 못하여 위신과 관운을 걱정하는 소심한 일면을 지닌 인물임을 알 수 있었다. 다음으로, 주변인물인 월매를 살펴보았다. 월매의 경우는『남원고사』에 나타난 월매의 모습과 다르지 않다. 그러나 월매가 현실주의적이고 기회주의적인 인물이라는 것이 구체적인 행동을 통해 더 분명하게 드러나는 것으로 변용되어 있음을 알 수 있었다. 이상으로 연구한 결과를 살펴보면,『남원고사』와『기생비생 춘향전』에는 차이점이 드러나고 있음을 알 수 있었다.『남원고사』에서는 김춘향이 이몽룡과의 사랑을 성취하였을 뿐만 아니라 기생의 현실을 극복하고 정실이 되려던 이상을 실현하였다. 반면에『기생비생 춘향전』에서는 춘향과 이몽룡의 사랑이 이루어질 수 없을 뿐만 아니라 춘향이 기생의 현실을 극복하지 못하여 이상이 좌절될 수 있음이 암시되어 있었다. 이처럼『기생비생 춘향전』은『남원고사』와는 상반된 이야기와 의미로 변용되어 있음을 알 수 있었다.

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목차

Ⅰ. 서론 1
1. 연구목적 및 연구사 검토 1
2. 연구방법 및 연구범위 6
Ⅱ.『남원고사』 해제 9
1.「춘향전」의 성립 배경과『남원고사』9
2. 특징 13
Ⅲ.『남원고사』본 춘향전 19
1. 서사 19
1) 서사구조 19
2) 기생의 현실의 부정과 이상의 실현 25
2. 인물 39
1) 중심인물 39
2) 주변인물 43
Ⅳ.『기생비생 춘향전』에 나타난『남원고사』변용 양상 45
1. 서사의 변용 45
1) 서사구조 45
2) 기생의 현실에 순응과 이상의 좌절 51
2. 인물의 변용 63
1) 중심인물 63
2) 주변인물 70
Ⅴ. 결론 74
참고문헌 79

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