1910년대 판소리 여성 연행주체의 형성과 성장
초록/요약
본 논문의 목적은, 판소리 예술에서 연행주체로서의 여성 집단이 급격히 성장하게 되는 1910년대의 음악문화사적 상황을 입체적으로 살피고, 당대의 여성 연행주체가 지니는 판소리사적 의의를 탐색하는 데 있다. 1910년대 판소리 여성 연행주체가 형성·성장해온 맥락을 고찰한 결과는 다음과 같다. 협률사의 전속 단체 조직(1902), 사설극장 광무대의 <춘향가> 창립공연(1907)을 기점으로 예기, 여창, 남도기생 집단이 구성되었으며, 이를 기반으로 1912년~1914년간 경성의 사설극장과 지방의 순회공연단을 주 무대로 활동한 ‘여광대’ 집단이 판소리 여성 연행주체로 등장하였다. 이후 1915년~1916년간에는 ‘여광대’의 후신이라 할 수 있는 경성구파배우조합의 ‘여배우’와 새롭게 판소리 연행을 시도한 다동조합의 ‘기생’으로 분화되었으며, 1917년~1920년간에는 권번이라는 안정된 기반을 바탕으로 한남권번, 지방 예기조합의 ‘기생’으로 통합되었다. 이들은 ‘판소리=남성 광대의 예술’이라는 기존의 관념을 상당 부분 극복하였고, 당대의 여러 변화 상황에 발 빠른 적응력을 보이며 다단한 성장 과정을 거쳤다. 또 다양한 공연 상황에 맞추어 판소리 연행의 방식과 레퍼토리를 적절히 운용하였으며, 집단 소속을 통해 대명창으로부터의 사사 기회를 보다 쉽게 얻을 수 있었다.
more목차
Ⅰ. 서론 1
1. 연구목적 및 연구대상 1
2. 연구사 검토 및 연구방향 5
Ⅱ. 1910년대 이전 판소리 여성 연행주체의 형성 동인과 구성 집단 10
1. 협률사(協律司)의 전속 조직과 예기(藝妓)·여창(女唱) 10
2. 광무대(光武臺)의 창립공연과 남도기생 18
Ⅲ. 1910년대 판소리 여성 연행주체의 성장과 활동 양상 24
1. 전속 단원으로서의 성장 24
(1) 경성 극장·지방 순회단 단원의 자유로운 연행 환경 25
(2) 판소리 공연의 고정 레퍼토리화와 여광대(女廣大)의 흥행 36
2. 기생과 배우로의 분화 44
(1) 기생조합의 급성장과 다동기생(茶洞妓生)의 창극 시도 44
(2) 경성구파배우조합(京城舊派俳優組合)의 조직과 여배우의 참여 54
3. 권번제(券番制)의 정착과 기생으로의 통합 68
(1) 한남기생(漢南妓生)의 독립과 판소리 공연 특성화 69
(2) 권번의 여명창(女名唱) 산실로서의 기능 확립 80
Ⅳ. 1910년대 여성 연행주체의 판소리사적 의의 89
Ⅴ. 결론 99
참고문헌 103
